El poder del estilo en tiempos de IA Por Lucas Cosci | Nuestras escrituras se han erosionado con los vientos de un desierto digital. Estamos escribiendo en una arena uniforme, entre flujos que borran los trazos de incipiente originalidad. La presión de las normas internacionales de redacción, la asepsia académica, el uso de las herramientas informáticas, a lo que se suma hoy la inteligencia artificial como la gran factoría del

Por Diego Puig | Abro con unos versos impunes, yo que no me considero poeta:  Cuando chicos elegimos cuatro espejos en los que mirarnos, siempre volvemos  mi madre me dio el don del sacrificio y la constancia  en el espejo de mi padre me vi ambicioso, resoluto,  pragmático amor imperial  por acción de una Polis Antica, mi abuela  me contaba cuentos de Arabia antes de dormir  y así me dio

Por Mario Lavaisse | Abunda en el territorio argentino lo que llamamos la sociedad de aplausos mutuamente legitimantes. Esta nota se aproxima a esa presencia con algunas preguntas que intentan pensar sus contextos habituales. Siempre me gustaron los textos que desmontan preconceptos escarbando en el lugar menos pensado. Textos que ofrecen otra mirada. Por ejemplo, uno sobre las bondades de los videojuegos. Sobre la concentración o la tolerancia a la

Por Marina Rosenzvaig | “­­—Dónde, dónde están?/ —Quiénes?/ —Dónde, dónde están?/ —Dónde están?/ —Quiénes? Quiénes?/ —Los hombres…/ —No sé. Mira, copos de ceniza… Han volado todos…”, dicen Las voces de los pájaros de Hiroshima del poeta rumano Eugen Jebeleanu. Estos versos impresos me acompañan desde que tenía trece o catorce años, cuando mi papá trajo una tarde el libro para regalármelo. Vuelvo a ver la tapa en la que está

Por Lucas Cosci | Transcurrida la Tercera Edición de la Feria del Libro de Amaicha, quedó pendiente una discusión. Estábamos reunidos escritores, libreros, editores y lectores en un lugar perdido entre valles, nubes y cardones, a más de dos mil metros de altura por encima de la capital tucumana; separados del llano por cuestas encrespadas y vertiginosas cornisas; a más de mil kilómetros del puerto de Buenos Aires, en el

Por Lucas Cosci | ¿Cuánto juega la primera frase o el primer párrafo en el efecto general de un texto narrativo? ¿Da lo mismo cualquier comienzo o hay ciertos esquemas a seguir? ¿Por qué algunos comienzos quedan grabados en la memoria de los lectores como el de El Quijote, el de La metamorfosis o el de Cien años de soledad? Nadie tiene dudas. La primera frase de un relato juega.

Por Agu Nieder | Quizá convenga preguntarnos si lo hipervincular es realmente una invención de esta era digital o si, como todo arte, no ha estado cultivándose con la tecnología y la sociedad hasta llegar a imponerse en nuestra dinámica de lo cotidiano. En la película Asteroid City, de Wes Anderson, se pueden encontrar múltiples capas argumentales y una complejidad estructural y estética típica de este tipo de narrativa divergente.

Por Lucas Cosci | A todos nos ha pasado alguna vez. Con la certeza de una revelación, alguien nos dice: “Tengo una historia para un cuento”. Después de presentarnos los rudimentos de un esquema narrativo, continúa: “lo único que falta es escribirlo”. Como si solo faltara la pincelada final. Como si fuera que con unos mínimos toques Fiat Lux, ya tenemos la obra. Solo faltan las palabras adecuadas. Nada. Una

Por Lucas Cosci | Lo damos por hecho. Un relato se cuenta en pasado simple. “Cruzó la avenida, en la pausa del tráfico, y echó a andar por Florida”, comienza Onetti el cuento  “Avenida de Mayo-Diagonal-Avenida de Mayo”. Podemos, sin embargo, preguntarnos, ¿siempre tiene que ser así? ¿Siempre se cuenta en pasado? Alguien dirá que también existe la narración en presente. Y tendrá razón, claro, el pasado narrado en presente

¿Se puede contar una historia sin narrar? Por Lucas Daniel Cosci | ¿Se puede contar una historia sin narrar? La pregunta, claro, encierra una contradicción deliberada. En todo caso, habría que decir, ¿se puede contar una historia sin sostenerla en un discurso formalmente narrativo? ¿Se puede narrar como si las cosas estuviesen sucediendo con independencia de la voz narradora? ¿De qué estoy hablando? Por ejemplo, para tomar un clásico de